攝像機(jī)一開,汪馬上又恢復(fù)到身份扮演中,成為那個少年天才的汪導(dǎo)。

坐在后面看著監(jiān)視器屏幕,努力觀察著景深、構(gòu)圖、色彩等審美要素,感覺不太對,馬上喊咔,準(zhǔn)備重新拍一條。

就在這時候,三女一男,四個年輕人悄悄擠到圍觀人群的最前面,就站在導(dǎo)演車五米開外。

汪對此一無所知,叫來傅雨詩,連著副導(dǎo)演和攝影師一起吩咐。

詩詩,下一條你稍微變變走位,從這里過去,當(dāng)車子沖來的時候你要有一個微微轉(zhuǎn)頭的動作,但是很克制,馬上停止。

我要你表現(xiàn)出脖子上的大筋輕輕一炸,很快又平復(fù)下去的小細(xì)節(jié)。

你現(xiàn)在就琢磨一下怎么演,不行找人多練一會兒。

然后轉(zhuǎn)頭吩咐攝影師。

你從側(cè)后方拍,開始拍她的小半個側(cè)顏,取景位置稍微調(diào)高一點(diǎn),你看著斟酌。

焦點(diǎn)對準(zhǔn)她的下頜骨,注意構(gòu)圖,要把路和車帶到,然后車子沖過來的時候要照顧到傅雨詩的細(xì)節(jié)動作,一閃之后,馬上調(diào)焦……明白我的意思嗎

傅雨詩和攝影師分別點(diǎn)頭,開口談理解。

攝影師張棟梁是錦衣衛(wèi)的主拍,經(jīng)驗(yàn)豐富,但是個人風(fēng)格不強(qiáng),善于實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的審美意圖,是安曉芳特意請過來為汪服務(wù)的。

拍側(cè)顏和下頜骨,您是想以美的構(gòu)圖來沖擊觀眾的眼睛——不得不承認(rèn),傅小姐的側(cè)顏真是夠殺的,尤其那下頜骨線條,真的是美炸了！

這樣一個特寫可以拉觀眾沉浸在外形上,然后突然對焦沖來的汽車,氣氛瞬間由極松轉(zhuǎn)為極緊,可以有效的調(diào)動情緒……

傅雨詩從她自己的角度來完成補(bǔ)充。

青筋微微一綻,旋即收斂,目的是提示觀眾——主角其實(shí)早有預(yù)料,甚至就在等著這一刻。

但是由于時間短、信息量大,這個暗示在當(dāng)時并不會被有效思考,直到最后反轉(zhuǎn),才會有一部分比較敏感的觀眾意識到。

更大的可能是,觀眾哪怕被劇透提醒,都要二刷三刷,才能發(fā)現(xiàn)隱藏在前半段里的大量細(xì)節(jié)。

這將有效提升電影的耐看性,并且讓看懂的觀眾產(chǎn)生一種恍然大悟的感覺。

情緒上的釋放會更加的酣暢淋漓,同時女主的形象也會越發(fā)飽滿,聰明、強(qiáng)大、自控,細(xì)節(jié)將賦予她足夠的說服力。

很好！

汪為她們兩人鼓鼓掌,往下壓一壓鴨舌帽,又給他們提煉一次整體思路。

都是第一次合作,事無巨細(xì),不厭其煩,務(wù)求讓所有人都能正確理解自己的意圖。

這正是一個好導(dǎo)演應(yīng)該、并且必須做到的事。

《魔女》這部片子,本質(zhì)上就是一個扮豬吃虎的故事,要用前期的挫折和壓抑,積聚出最后的酣暢淋漓。

但是,扮豬最重要的一點(diǎn)是,你不能真蠢。

一旦把你拍得渾渾噩噩隨波逐流,后面的反轉(zhuǎn)就缺乏說服力,顯得毫無征兆。

這樣子,觀眾是爽不起來的。

必須讓觀眾時時刻刻感覺有哪里不對,并且心懷希望,期待著變化。

要想說服觀眾接受整個邏輯,就必須拍出足夠的細(xì)節(jié),印在觀眾的潛意識里。

到最后,反轉(zhuǎn)的時候,他們才會恍然大悟,而不是莫名其妙一頭霧水。

所以,詩詩你的表演要有層次感,表層之下要有力量,尤其那幾場眼神戲。

而攝影要注意畫面的象征性意味……

一群人圍著汪大少,小雞啄米似的點(diǎn)頭。

那就這樣,準(zhǔn)備開拍！