煙花綻開，夜空里閃著光，時(shí)間已接近晚上十一點(diǎn)，但街上人頭攢動(dòng)，氣球飄揚(yáng)，市民們簇?fù)碇嚵髟诖蠼稚暇徯小?

兩人聽完新年音樂會(huì)后，肚子有點(diǎn)餓,在一家露天咖啡館享用甜點(diǎn)。

視野所及的食品店、服裝店、小酒館沒有要打烊的意思，盛開的城市噴泉被煤氣燈照得用力過猛而流光溢彩，攤販推車飄著烤面包和咖啡的香氣，全開的煤氣燈給整個(gè)城市披上了一層金色的衣裳。

在這座繁華的工業(yè)城市，無論前一年過得如愿還是失意，人們總要走上街頭放松片刻,迎接新的運(yùn)勢(shì),新的烏夫蘭塞爾。

范寧手上握著筆記本，正盯著封面久久出神――它逐漸成了自己記錄隱知和靈感碎片的中轉(zhuǎn)站。

為什么k的神名叫做“無終賦格”？

說來湊巧,賦格是范寧最感興趣的音樂細(xì)分領(lǐng)域之一。在前世，他完整地對(duì)巴赫《平均律鋼琴曲集》上下兩冊(cè)，以及晚期《音樂的奉獻(xiàn)》《賦格的藝術(shù)》中的所有曲目作過曲式分析，并練習(xí)過其中超過三分之一的曲目。

“賦格”這個(gè)詞語的拉丁文原意為“追逐”，它和“卡農(nóng)”一樣，并非音樂體裁或某首具體曲目，而是一種復(fù)調(diào)寫作手法。

它既可以獨(dú)立成曲，也可以作為大型作品的賦格段，還可以和其他部分，如前奏曲或托卡塔一起組成復(fù)合的形式，比方今天音樂會(huì)上的《前奏，圣詠與賦格》。

拿形式最完美的四聲部賦格曲舉例，它往往以一條形象鮮明的無伴奏單旋律開場(chǎng),稱為“主題”。

短短幾個(gè)小節(jié)的“主題”展示完后，第二個(gè)模仿聲部在上方五度或下方四度進(jìn)入，稱為“答題”,原先演奏“主題”的第一個(gè)聲部則繼續(xù)同時(shí)演奏交織的旋律，稱為“對(duì)題”。

之后第三、第四聲部依次模仿進(jìn)入，前面聲部繼續(xù)發(fā)展不停，給人的第一聽感，就是主題在各個(gè)聲部間“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交錯(cuò)，形成嚴(yán)謹(jǐn)慎密又引人入勝的奇異音響效果。

作為復(fù)調(diào)音樂發(fā)展史上完美成熟的產(chǎn)物，“賦格曲”的寫作和發(fā)展技法，幾乎可以同“復(fù)調(diào)音樂”的創(chuàng)作技法劃上等號(hào)。

于是范寧推測(cè)并補(bǔ)充出了如此一塊隱知碎片，讓自己對(duì)于見證之主“無終賦格”的分析更為全面：

“k或許還象征著復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的神圣啟示?！?

若是想進(jìn)一步在k執(zhí)掌的相位之下，推導(dǎo)出更細(xì)分的權(quán)柄或意志威能，是否可以從復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作技法的角度考慮？

范寧先是在后面寫出了兩個(gè)詞語：「模仿」「變形」

但隨后立即劃掉。

不行，太一般化了，指代不明確。非要這么說，一切音樂的發(fā)展都是“重復(fù)和變化”。

他開始回憶前世就已學(xué)習(xí)并總結(jié)出的，具體在復(fù)調(diào)音樂寫作中的幾大進(jìn)階發(fā)展技法，然后在那一句后面列出提綱――

「轉(zhuǎn)置」：

「逆行」：

「擴(kuò)縮」：

「倒影」：

「密接和應(yīng)」：

每一個(gè)詞語，范寧都留了冒號(hào)并換行，準(zhǔn)備在靜下心來之后仔細(xì)分析,看是否存在隱秘的啟示。

寫完這些后，他合上筆記本，揉了揉腦袋，感覺精神出現(xiàn)了疲憊感。

從某些靈感拆解開始，推導(dǎo)關(guān)于見證之主的隱知，對(duì)有知者必然產(chǎn)生消耗。

對(duì)面的希蘭正一眨不眨地看著范寧，在他抬頭后開口：“卡洛恩，新歷913年馬上要來了?！?

“是啊。”范寧笑道。