我在1987年至1989年，在故鄉(xiāng)《牡丹江日報(bào)》做文化記者，以及1990年至1992年在大連衛(wèi)益行任行政副總兼“大連國際服裝節(jié)文藝演唱會(huì)制片人的兩段期間，因工作關(guān)系采訪和結(jié)識(shí)了一些演藝界名星。

在寫本書時(shí)只以獨(dú)立篇章寫了好友、現(xiàn)代舞蹈家和演員陶金先生（第廿九章：《搖滾青年》陶金，英才早逝）。其余各位幾次提筆都猶豫是否要寫這些時(shí)過境遷的藝人和舊事，因?yàn)橛械囊呀?jīng)逝去、有的己經(jīng)淡出，有的仍偶爾活躍在屏幕或舞臺(tái)上，但都幾乎是老去和過氣之人了。但因?yàn)榭偸遣唤?jīng)意想起，尤其更多是為了留住自己文青年代的痕跡和記憶，就順理成章了一一

李默然：他扮演的電影《甲午風(fēng)云》中的鄧世昌可謂家喻戶曉！所以1989年他應(yīng)邀回故地牡丹江（1945年，參加牡丹江郵政業(yè)余劇團(tuán)）參加電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)做特邀嘉賓時(shí)，我有幸采訪了李老師。那時(shí)老爺子花甲之年但聲音渾厚充滿了話劇腔，人也爽朗直率，我們相談甚歡并合影留念。

李老師專業(yè)成就斐然，1986年，*******授予李默然“話劇表演藝術(shù)家”稱號(hào)和“話劇終身榮譽(yù)獎(jiǎng)”。2007年，李默然獲得第17屆白玉蘭戲劇藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”。

2012年11月8日，李默然去世，享年85歲。著名戲劇大師曹禺曾盛贊其表演具有'火山爆發(fā)般的藝術(shù)感染力'。

之后我以一篇對話的專訪發(fā)表在《牡丹江日報(bào)》上。很欣慰的是寫此文時(shí)竟然找到了我當(dāng)年留存的樣報(bào)，特提取文字附后：《李默然的苦悶》

“李默然，現(xiàn)任*******副**。10歲時(shí)，因四叔四嬸家沒有小孩，從一面坡來到牡丹江。這期間，當(dāng)過煙販，干過郵差。18歲時(shí)逃婚出走，在哈爾濱加入了東北文協(xié)文工團(tuán)，后改遷遼寧人民藝術(shù)劇院遷往沈陽至今。

42年的話劇舞臺(tái)和影（視）壇生涯中，他塑造四、五十個(gè)角色。1960年，33歲時(shí)，以電影《甲午風(fēng)云》鄧世昌的形象斐聲全國。近年來，他在電視劇《喬廠長上任記》、《末代皇帝》和《銀行家》及電影《花園街5號(hào)》中扮演了主要角色。這次他應(yīng)市電視春節(jié)聯(lián)歡會(huì)之邀，闊別42年后重返故里。

12月23日記者有幸采訪了他一一

記者：李老師，就我看過的影視片中，您幾乎都是扮演老干部、老將軍等正面形象，不知您是否在話劇舞臺(tái)上扮演過其它類型的角色？

李默然：很少。這也是我一直非?？鄲灥氖虑椋∫?yàn)槌霈F(xiàn)在我國藝壇上的這類人物大多是政策的解說者，非常概念化、模式化；而且性格不飽滿、語不生動(dòng)。我非常想演一個(gè)大反派，拓寬一下戲路子，但我們國家只許導(dǎo)演挑演員不許演員挑導(dǎo)演，沒有辦法！

記者：這些年您未嘗試過做導(dǎo)演嗎？

李默然：1950年，我曾導(dǎo)演過一個(gè)獨(dú)幕劇

《婦女代表》，但從那次后我發(fā)誓永遠(yuǎn)不當(dāng)導(dǎo)演了。因?yàn)閷?dǎo)演必須是全才，我實(shí)在不行。

記者：您認(rèn)為造成中國話劇“困境”的主要原因是什么？

李默然：11月8日我剛從蘇聯(lián)回來，在莫斯科29個(gè)劇院中竟有20個(gè)上演話劇，而且場場爆滿，連我們這些外賓也要加凳子。我想我們的話劇不景氣，一是政府沒有采取保護(hù)和扶持的政策。象我們這樣自己養(yǎng)自己，自生自滅、死活由之的現(xiàn)象在全世界幾乎沒有。二是話劇自身的質(zhì)量上不去，無法贏得觀眾。最近北京人藝帶著《江城第一樓》、《嘩變》等優(yōu)秀劇目去滬演出，轟動(dòng)了大上海。被譽(yù)為話劇舞臺(tái)上“沙漠中的綠洲”――這是最好的證明！

記者：聽說您曾當(dāng)過遼寧藝術(shù)劇院院長，為什么不干了？

李默然：是，當(dāng)過5年。去年2月份辭職不干了。我感覺在中國現(xiàn)行的文藝管理體制下我確實(shí)干不了。而且我最大的愿望還是多演點(diǎn)戲，明年我就61歲了。

記者：最近您又演了什么片子？

李默然：來之前，與牡丹江請的兩位節(jié)目主持人孫硯軍和黃梅瑩、還有田華在南京電視臺(tái)拍了一部電視劇《紅地毯》。明天我就去北京，今年我又被請為中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)三個(gè)節(jié)目主持人之一。二月我還要去新加坡講學(xué)并演出……（原載《牡丹江日報(bào)》1989年1月1日）

岳紅：1985年，在中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)上表演小品《賣花生仁的姑娘》一舉成名；后因主演《野山》中的桂蘭獲第6屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)首屆學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、西安電影制片廠第一屆銅車馬獎(jiǎng)優(yōu)秀女主角獎(jiǎng)。1987年，岳紅憑借影片《八女投江》獲得八一電影制片廠“小百花獎(jiǎng)”最佳女配角獎(jiǎng)。

1987年3月，電影《八女投江》和主演岳紅來牡丹江拍攝（因?yàn)檎鎸?shí)故事就發(fā)生在牡丹江的鐵嶺河，最熱鬧的牡丹江江濱廣場至今還矗立著“八女投江”群像）。得知消息我和報(bào)社同事也是“體驗(yàn)詩”戰(zhàn)友宋詞相約一起去采訪她。但這次采訪我們沒有采取之前一本正經(jīng)的面對面形式，正好她是第一次來牡也趕上劇組拍攝間隙，我們像朋友一樣邀她一起去下館子吃東北菜、逛她最喜歡的服裝市場，最后還請她到我家的新居做客。這位川妹子一點(diǎn)也沒有明星的架勢，表現(xiàn)得隨性而坦誠，在我家時(shí)她還向宋詞要了一支煙自如地抽起來。臨走時(shí)看見我寫字臺(tái)上擺著一本我不久前去深圳買的香港出版的繁體字《性英語》一書，嬉皮笑臉非要拿走，搞得我雖然有點(diǎn)肉疼但也不好意思拒絕。半年后我才在編輯的《星期天周刊》“生活沙龍”專版頭題發(fā)了一篇《與岳紅對話錄》。所幸也留有樣報(bào)特附后：

“去年3月，著名青年演員岳紅來我市拍影片《八女投江》期間，我和一位詩友曾邀請她到我家做客，并就中國當(dāng)代電影和她個(gè)人情況進(jìn)行了交談，至今記憶猶新一一

“最近幾年，你們這批‘學(xué)院派’演員可以說后來居上。獲獎(jiǎng)影片特別是國外獲獎(jiǎng)的影片幾乎都是你們主演的，而且表演路子與非“學(xué)院派”反差較大。你們是否有意識(shí)改善中國當(dāng)代電影表演層次偏低的狀r？”

她用一雙明亮的大眼睛平視著我，使人無法懷疑她的氣質(zhì)和潛力。

“是的。我們正努力。一般沒有象樣的片子我不接。但做到這一點(diǎn)很難。導(dǎo)演一般不愿意與我們這些‘學(xué)院派’合作，因?yàn)槲覀儾惶犜?。除非是非我們莫屬的片子?！?

“你對田壯壯等標(biāo)新立異的‘第五代’導(dǎo)演評(píng)價(jià)如何？”

在沙發(fā)中她坐成很舒服的樣子，悠然地吸上一支煙，女人吸煙的姿態(tài)使人不能不動(dòng)心。

“他們的探索很激進(jìn)。由于淡化情節(jié)，因此他們不大重視演員，更追求畫面、色彩和音響等非表演因素。至于田壯壯說是拍給下個(gè)世紀(jì)觀眾看的，頗似一種自我欺騙。電影有它的特珠性即可看性，如果一部影片喪失觀眾那還有什么意義？”

做為一個(gè)演員她強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)我能理解。