《黑天鵝》對現(xiàn)在的劉藝妃來說，是很有難度的。

首先這是劉藝妃的第一部電影。

電影和電視劇還是有很大的區(qū)別的。

電視劇因?yàn)楝F(xiàn)在的電視屏幕小，所以不會有太多的微表情要求。

但是電影就完全不一樣了，任何一個細(xì)節(jié)都會被無限放大。

拍電視劇很多鏡頭差不多就能過。

拍電影的話，有些導(dǎo)演為了一個滿意的鏡頭磨好幾天也是有的。

所以電影的表演難度也是直線上升。

另外角色也是更加復(fù)雜了。

從《天龍八部》的王語嫣，到《神雕俠侶》的小龍女，再到《仙劍奇?zhèn)b傳》的趙靈兒。

都是仙氣飄飄的古裝角色。

那是劉藝妃的舒適區(qū)。

劉藝妃都不需要做太多的動作，往那一站就是最好的。

這也是為什么另一方時空的劉藝妃，只是中秋晚會上一個嫦娥的妝造，就能被全網(wǎng)吹捧的原因。

在這個賽道，劉藝妃真就是天生的王者。

但是《黑天鵝》的妮娜，卻完全不一樣。

雖然和劉藝妃以前的經(jīng)歷有貼合之處。

但是這個人物的復(fù)雜程度是有些超標(biāo)的。

包括王烈拍攝之初也沒有對劉藝妃有更多的要求。

就像一篇文章，文章的本身只是文字的組合。

作家通過一定的組合賦予文字以生命。

而讀者又會根據(jù)他們的解讀，賦予文章另外的煙火。

文字本身并沒有高低貴賤。

是作家讓文字活了起來。

演員也是一樣。

怎么讓演員把角色演活，導(dǎo)演至關(guān)重要。

不過劉藝妃這一次是真的給了王烈意外的驚喜！

原本王烈還準(zhǔn)備用一些技術(shù)手段，去表現(xiàn)人物的復(fù)雜性。

但是現(xiàn)在，劉藝妃的一些微表情，就起到了這個效果。

之前準(zhǔn)備的技術(shù)手段，變成了錦上添花。

鏡子是《黑天鵝》里非常重要的一樣道具。

女主角妮娜會多次在鏡子前整理妝容和練習(xí)舞蹈。

她會看到鏡中自己的影像出現(xiàn)異常。

有時是抓背的動作；

有時是競爭對手莉莉的身影；

最終甚至看到自己長出了黑色羽毛。

有了卡梅隆的那些3d設(shè)備之后，拍攝這些鏡頭時，會變得更加驚悚。

原本王烈是準(zhǔn)備模糊處理的。

但是劉藝妃卻完美的把分裂的妮娜表現(xiàn)了出來。

原本就完美的鏡頭加上劉藝妃的微表情之后，效果也是逆天的。

王烈敢保證，會有很多人看了這個鏡頭之后，不敢一個人照鏡子。

當(dāng)然了，在拍攝的現(xiàn)場，并不會那么驚悚。

人們只會震驚，劉藝妃也能表現(xiàn)出這么好的演技。

不是所有人都有膽量懟臉拍特寫鏡頭的。

看了劉藝妃的這段表現(xiàn)之后，王烈的心里已經(jīng)有了《黑天鵝》宣傳片的脈絡(luò)了。

王烈所有的電影都非常重視宣傳。